波兰华沙的刑事律师是什么，想知道莱万是哪国的

1，想知道莱万是哪国的

莱万是波兰华沙的。罗伯特·莱万多夫斯基（Robert Lewandowski），1988年8月21日出生于波兰首都华沙，波兰职业足球运动员，亦担任波兰国家队队长，场上司职前锋，现效力于德甲联赛拜仁慕尼黑足球俱乐部。莱万多夫斯基成长在波兰本土联赛，但是在德甲联赛中取得职业生涯的高峰。2010年夏天，莱万多夫斯基加盟多特蒙德。2014年夏天，莱万多夫斯基自由转会至拜仁慕尼黑。莱万的职业生涯：2021年6月，莱万随队参加2020年欧洲足球锦标赛。小组赛对阵西班牙，莱万下半场攻入1球，艰难逼平对手，拿到了球队此届欧洲杯的唯一一个积分。对阵瑞典，波兰队制造的威胁几乎都来自莱万一人，下半场连入两球也让球队看到晋级希望，但瑞典第90分钟的绝杀让波兰垫底出局。11月13日，世预赛欧洲区I组第9轮，莱万梅开二度，帮助波兰队4-1战胜安道尔队。2022年3月29日，2022年世预赛欧洲区附加赛决赛，莱万射入点球，帮助波兰队在主场2-0战胜瑞典队，晋级世界杯决赛圈，个人以国家队生涯75球追平匈牙利的柯奇士，升至欧洲球员国家队射手榜第三位。

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2，玛丽居里的简要资料

玛丽·居里（Marie Sklodowska Curie，1867 ～1934），法国化学家和物理学家。生于波兰华沙，原名玛丽·斯科罗多夫斯卡，因后来嫁给法国物理学家皮埃尔·居里而改称玛丽·居里或居里夫人。 1883年毕业于波兰华沙高级中学。1891年考入法国巴黎大学。1893年以物理学第一名成绩获巴黎大学理学学士学位，次年又以数学成绩第二名获巴黎大学数学学士学位，1903年又荣获博士学位。1906年成为巴黎大学第一位女教授和法国科学院第一个女院士。1934年7月4日玛丽·居里因患白血病，病逝于法国尚萨瓦省的疗养院，终年67岁。玛丽·居里是放射化学和放射物理学的创始人和奠基人。她在十分艰苦的条件下，经过近10年的耐心试验，发现并分离了钋和镭两种新元素。为了纪念她的伟大祖国波兰，特将她发现的第一个元素命名为分（Polonium）。玛丽·居里还把她发现的放射性元素用于医学，开创了放射性治疗的先河，从而拯救了千百万癌症患者的生命。她一生两次获得诺贝尔奖——1903年的物理奖和1911年的化学奖，是女性科学家中唯一有此殊荣者。此外，她还担任25个国家的104个荣誉职务，24次获奖。她的主要著作有《同位素及其组成》、《论放射性》和《放射性物质及其辐射研究》等。

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3，肖邦的背景

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin，1810年—1849年），是19世纪波兰作曲家、钢琴家。1810年，肖邦出生于波兰；1817年开始创作；1818年登台演出；1822年至1829年他在华沙的国立高等音乐学院学习作曲和音乐理论。1829年起他以作曲家和钢琴家的身份游历欧洲。后因华沙起义失败而定居巴黎，从事教学和创作。1849年，肖邦因肺结核逝世于巴黎。肖邦是历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一，是波兰音乐史上最重要的人物之一，欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物。他的作品以波兰民间歌舞为基础，同时又深受巴赫影响，多以钢琴曲为主，被誉为“浪漫主义钢琴诗人”。扩展资料个人经历：1810年，弗雷德里克·肖邦出生于波兰华沙郊区的泽亚佐夫拉，同年他们全家搬到了华沙。1816年，肖邦跟着著名的钢琴教师Wojciech先生学习钢琴。1817年，肖邦创作出第一首作品B大调和g小调波兰舞曲。1818年，Radziwi家庭宫殿中举行的慈善音乐会上，肖邦第一次登台，演奏了阿达尔伯特·吉罗维（Adalbert Gyrowetz）的作品，从此进入波兰贵族的沙龙。1822年，肖邦师从音乐教育家、作曲家约瑟夫·艾尔斯内尔（Józef Elsner），一年后公开演奏了德国作曲家费迪南德·里斯（Ferdinand Ries）的作品。1826年，中学毕业后，肖邦在华沙音乐学院继续跟随约瑟夫·艾尔斯内尔学习钢琴演奏和作曲。1829年后，肖邦以作曲家和钢琴家的身份在欧洲巡演，举行了多场音乐会。1830年，因波兰起义，肖邦离开故乡波兰移居到法国巴黎，开始以演奏、教学、作曲为生。1837年，肖邦拒绝“俄皇陛下首席钢琴家”的职位和称号。1848年，肖邦在巴黎举办他的最后一次音乐会，并受邀访问英格兰和苏格兰。1849年10月17日，肖邦因肺结核于巴黎的家中去世。参考资料来源：百度百科-弗里德里克·肖邦

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4，北京盈科律师事务所唐红新律师如何

大所律师素质应该都不差。盈科律师事务所，是一家全球化法律服务机构，总部设在中国北京，在中国大陆拥有25家办公室，在纽约、伦敦、维罗纳、米兰、布达佩斯、圣保罗、首尔、伊斯坦布尔、华沙、墨西哥城、布鲁塞尔、特拉维夫、芝加哥、新加坡、迪拜、里斯本、马德里、莫斯科、香港分别设有办公室，盈科律师事务所4000名员工，致力于为客户提供全球商务法律服务，为客户创造价值。在055110律师网收录的所有律所人气排行榜中，排名首位。盈科在发展中坚持“以人为本”的人才战略，逐步形成了由专业律师人才、专业市场人才、专业管理人才组成的人才队伍，保障了律师事务所整体战略目标的实现。业务范围涵盖国际贸易、海外投资、公司、资本证券、两岸事务、私募、投融资与并购、知识产权、房地产、环境保护、海商海事等专业领域。此外，盈科还聘请了在国内外法学理论及实务领域享有声誉的法学专家担任专家顾问。为客户提供满意的法律服务是我们矢志不渝的目标，盈科坚持“以客户为导向”，专门成立“客户服务中心”和“投融资中心”，始终以客户的需求为关注焦点，以顾客满意为工作目标，充分发挥盈科全球化法律服务体系的优势，整合全球各地办公室、各专业部门和全体律师的资源，不仅为客户解决法律问题，还为客户提供商业机会、促进客户合作，为客户提供专业化、综合性的法律服务。盈科全球化优质的法律服务赢得了客户的信赖，在客户拥有量、市场份额、创收总额等方面都有显著提升，目前，律所已加入了150多家行业和企业协会，为35000多家海内外企业提供法律服务。作为一家具有全球法律服务能力的商务型律师事务所，盈科积极融入世界，构建全球化法律服务体系，并十分注重增进与国外律师事务所的交流与合作。引进和培养国际化的律师人才，坚持完善和发展律师事务所英语、韩语、法语、德语、日语、意大利语等多语种法律服务能力，全面提升律师事务所国际法律业务的服务能力。盈科在中国大陆的各地办公室也接待了来自美国、德国、英国、南非、澳大利亚、新加坡等国家和地区的律师事务所、法官协会的交流来访，并建立了长期合作交流机制。“流水之为物也，不盈科不行；君子之志于道也，不成章不达”。盈科律师事务所将努力发挥自身商务律师事务所的优势，整合全球资源为客户提供优质、高效的法律服务，让客户满意。

5，波兰的名人

1、肖邦弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin，1810年—1849年），19世纪波兰作曲家、钢琴家。1810年，肖邦出生于波兰；1817年开始创作；1818年登台演出；1822年至1829年在华沙国家音乐高等学校学习作曲和音乐理论。肖邦创作的练习曲完全突破克莱门蒂、车尔尼、莫谢莱兹以来纯技术性练习曲的创作手法，不刻意突出华丽的炫技性，让音乐传递出更深刻的感情。如《C小调练习曲》（作品10号之12“革命”）是肖邦1831年赴巴黎途中，在得知俄军入侵华沙后悲愤之余写下的。从技巧上看，这是一首左手跑动练习曲，但从右手壮烈的八度音旋律和左手狂风暴雨般的倾泻中却都不难看出作曲家当时内心情绪的极度激动。2、玛丽·居里玛丽·居里（Marie Curie，1867年11月7日—1934年7月4日），出生于华沙，世称“居里夫人”，全名玛丽亚·斯克沃多夫斯卡·居里（Maria Sk?odowska Curie），法国著名波兰裔科学家、物理学家、化学家。1898年12月，居里夫妇和同事贝蒙特向科学院提出《论沥青铀矿中含有一种放射性很强的新物质》，说明又发现新元素88号，放射性比铀强百万倍，命名为镭（Radium）。玛丽·居里关于发现新元素钋的报告，用波兰文在华沙《斯维阿特罗》画报月刊上发表。1900年3月，玛丽在巴黎西南的赛福尔女子高等师范学校任教，讲授物理学。玛丽的论文《论放射性钡化物的原子量》。居里夫妇在巴黎国际物理学会上宣读论文《论新放射性物质及其所发射线》。1900年10月，两位德国学者瓦尔柯夫和吉泽尔宣称镭对生物组织有奇特效应。后经居里夫妇证实镭射线会烧灼皮肤。3、哥白尼尼古拉·哥白尼（波兰文：Nikolaj Kopernik，1473年2月19日—1543年5月24日，享年70岁），是文艺复兴时期的波兰天文学家、数学家、教会法博士、神父。尼古拉·哥白尼1473年2月19日出生于波兰（Kingdom of Poland）维斯瓦河畔的托伦市（city of Toruń）的一个富裕家庭。18岁时就读于波兰旧都的克拉科夫大学（Kraków University），学习医学期间对天文学产生了兴趣。1496年，23岁的哥白尼来到文艺复兴的策源地意大利，在博洛尼亚大学和帕多瓦大学（Bologna University， University of Padua）攻读法律、医学和神学，博洛尼亚大学的天文学家徳·诺瓦拉（de Novara，1454 -1540）对哥白尼影响极大，在他那里哥白尼学到了天文观测技术以及希腊的天文学理论。4、克日什托夫·基耶斯洛夫斯基克日什托夫·基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski），1941年6月27日出生于波兰华沙，波兰电影导演、编剧，毕业于洛兹电影学院。1976年，执导个人首部电影《生命的烙印》。1979年，凭借剧情片《影迷》获得第11届莫斯科国际电影节最佳影片奖。1988年，执导犯罪片《杀人短片》获得第41届戛纳国际电影节评审团奖。1991年，执导剧情片《两生花》获得第44届戛纳国际电影节金棕榈奖提名。1993年，执导剧情片《蓝白红三部曲之蓝》获得第50届威尼斯国际电影节金狮奖。5、圣若望·保禄二世圣若望·保禄二世（拉丁语：Sanctus Ioannes Paulus PP. II、英语：Saint John Paul II）1920年5月18日-2005年4月2日。是罗马天主教第264任教宗，梵蒂冈城国国家元首。若望·保禄二世于1978年10月16日被选为教宗。他生于波兰，是第一个成为教宗的斯拉夫人，也是自1522年哈德良六世后第一位非意大利人教宗。若望·保禄二世自接任起共到其他国家进行教宗访问102次，是历史上出行最多的教宗。若望·保禄二世于2014年4月27日和若望二十三世封为圣人。参考资料来源：百度百科-波兰

6，华沙起义苏军为何见死不救华沙起义为何失败

《浴血华沙》这部电影相信很多喜欢看战争大片的小伙伴们都应该看过了，这部电影主要描述的就是在第二次世界大战期间波兰华沙起义的这一重要历史事件。在这部电影当中，我们的男主在河边的时候就已经看到了苏联军队的坦克在河对岸了，但是最终结局还是以华沙起义军的失败而告终。那么为何苏联军队见死不救呢?起义为何会失败? 华沙起义是第二次世界大战末期的一次重要战役，是当时波兰地下反抗军反抗德国占领军所发起的一次战役。这场著名的战役发生于1944年8月1日，波兰的地下反抗军的目的就是想在苏联红军到达华沙之前，凭借着自己的力量将华沙解放，以此来免受苏联的控制(毕竟波兰跟俄国人也是世仇了)。当时战争刚爆发的时候，波兰地下抵抗军队拥有50000多名士兵，他们使用了游击战术来对华沙城内的25000多名德国士兵进行打击。整个华沙起义持续了63天，直到1944年10月2日，波兰起义军最终以起义失败而告终。在这次起义的过程中，波兰起义军的士兵阵亡了大约有18000多人，超过25万的华沙平民因为这次起义而死亡，另外有大约25000人受伤。在德军方面，大约17000人死亡，9000多人受伤。说起华沙起义，可能很多小伙伴们会把华沙起义与华沙犹太人起义搞混，在这里我要特别说明的是，华沙犹太人起义与华沙起义时完全不相干的两次事件。华沙犹太人起义是在一年前1943年的4月19日爆发的，而且华沙犹太人起义的目的与华沙起义也是不同的，华沙犹太人起义的目的就是宁愿死在华沙里也不愿去集中营，所以便出现了抵抗德国纳粹的情况。在我们很多人看来，1944年的华沙起义，波兰的地下反抗军一直都没有得到苏联军队的援助与支持。虽说当时苏联红军的部队在1944年的7月29日久已经抵达了维斯瓦河的东岸，但是他们没有向波兰地下反抗军提供任何的帮助。直到华沙起义失败，希特勒下令将整个华沙夷为平地，当整个华沙85%的建筑被摧毁的时候，1945年1月17日苏联军队才将部队开进华沙城区。因为这次华沙起义苏军基本上没有起到作用，所以在后来很多人都在指责苏联的做法，然而事实上苏联并非没有帮助，只是心有余而力不足，起义军自己把自己给作死了。现在我们就一起来分下下华沙起义失败的几个主要原因。首先第一点，华沙起义的时候非常突然，起义军根本就没有提前与苏军进行沟通，就连英美方面军也没有进行沟通，这次起义纯粹就是波兰流亡政府的一次不顾大局的冒险行为。在当时，华沙起义军的领导人对形势的判断就是听说了西边有刺杀希特勒的事件，然而死没死他根本就不知道。再就是他看到了东部地区苏联军队的乘胜追击，第三帝国的毁灭在即，而且在这个时候苏联的军队又在快速的向华沙挺进，同时也号召着波兰人民拿起武器对抗法西斯。而这对于波兰的流亡政府来说，苏联以及共产党分子才是真正的敌人，因为他们害怕共产党解放波兰超过了对德国第三帝国的恐惧。所以在这样的情况下，起义军将领科莫罗夫斯基等才会选择了贸然发动起义。第二点就是苏联军队不是没有帮忙，而是根本就没有办法提供支援。因为其本身自己都还在与的军进行交火，自己都与德军打的是热火朝天的，本身自己的弹药也是非常紧缺的，而德军也正式看清了苏军的这一点才会特别放心的去围剿华沙的起义军。然而在当时，苏联仍然是顶着弹药不足的情况下再尽力进行抢救，波兰的游击队悉数投入了措手不及的起义，伤亡非常惨重。在白俄罗斯方面的波兰集团军也尝试了强度瓦尔河试图进行增援，结果在德国人的反扑中，六个营被打光了。在英美军方面也在尝试着去帮忙，然而无奈华沙离得实在是太远，只能派出一些飞机投放补给来给予支持。然而事实上，盟军的很多物资都都放到了德国人的阵地上了，反而是苏联的低空强投给了起义军不少的物质支持。第三点就是，起义军的起义太过于的仓促突然了。刚开始的时候，德军和苏联都没有反应过来，所以导致当时德军一开始被打的措手不及，但是同时苏联肯定也没注意到。等到德军反应过来开始围剿的时候，苏联便开始尝试联系起义军，但是已经迟了。而且在在当时还出现一种情况就是，在起义爆发前，很多苏联联络员被拒，有的甚至被杀害了或是卖给了德军，而这都是当时起义军占尽了优势，自我感觉良好所造成的，认为德军很快就会被打垮。而这份自信甚至导致了他们都没有去摧毁重要的交通设施，起义者也正是因为这样才把自己慢慢的闭上了绝路。而且在当时，科莫罗夫斯基还否定了整个波兰起义的计划，原因是他认为这样会便宜了苏联人，通过历史的发展我们完全可以看出，当时波兰起义军的那些领导们一个个都是些奇葩而已。在整个华沙起义当中，不仅苏联军队没有见死不救，反而是尽最大能力提供营救，在英美发面军也在最大限度上提供了帮助，那些在华沙的起义民众也是在最大程度上提供了帮助与支持。是可惜的是，起义民众摊上了一堆奇葩领导者，整个华沙起义就用一个个血淋淋的例子阐述了什么叫做：“不怕神一般的对手，就怕猪一般的队友。” 其实简单的来说，老毛子其实表现的很积极，只不过老毛子心里想的是，你要打架之前能不能先跟我说一声?光想着制造声势，搞事情，连个招呼都不打，自己就在那瞎搞，目的还是为了跟我抢功劳，结果呢?还没等到我来，就被人家打的哭爹喊娘的，后来还是我来给你擦屁股，找我救你能不能把态度端正下?能不能表现出点诚意来?

7，肖邦生平事迹

肖邦 Fryderyk Chopin 1810.3.1-1849.10.17 波兰作曲家、钢琴家。其父为法国人，母亲是波兰人。自幼深受波兰民间音乐的熏陶，6岁开始学习钢琴，7岁登台演出。12-19岁在华沙国家音乐高等学校学习作曲和音乐理论。15岁开始发表作品，19岁起，以作曲家和钢琴家的身份在欧洲巡演。后因华沙起义失败而定居巴黎。从事教学和创作。在此期间染上肺病，1948年赴伦敦演出时，病情恶化，回巴黎不久逝世，享年39岁。肖邦是浪漫乐派的著名作曲家，被誉为"钢琴诗人"，他的作品以波兰民间歌舞为基础，同时又深受贝多芬、巴赫等作曲家的影响，多以钢琴曲为主，体裁多样、内容丰富、感情朴实、手法简练、题材紧扣波兰人民的生活、历史和爱国诗歌，曲调热情奔放、和声丰富多彩、结构灵活自如。他的练习曲作品训练目的明确，艺术形象鲜明；他的圆舞曲作品，赋予温柔抒情的情感；他的前奏曲作品，可将风格迥异的个曲，自由结合为组曲；他的谐谑曲成为独立的作品感情激动、富裕戏剧性；他的马祖卡舞曲作品，曲调单纯、和声简朴、明朗欢快；他的夜曲作品，充满幻想、情调深沉；作为著名钢琴演奏家，他的演奏技巧精湛、手法细腻、音响华丽、富裕激情、出神入化，他的钢琴踏板用法独特。他的主要作品有：钢琴协奏曲2首、钢琴三重奏、钢琴奏鸣曲3首、叙事曲4首、谐谑曲4首、练习曲27首、波罗乃兹舞曲16首、圆舞曲17首、夜曲21首、即兴曲4首、埃科塞兹舞曲3首、歌曲17首；此外还有波莱罗舞曲、船歌、摇篮曲、幻想曲、回旋曲、变奏曲等，共21卷。伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，七岁写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如《第一叙事曲》、《降A 大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品，如《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲。肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲，被称为“钢琴诗人”。他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很勉强。1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波兰不会亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。临终嘱附亲人把自己的心脏运回祖国。[ 波兰才子 ]一、又一个神童肖邦一家住在一个伯爵夫人的庄园宅地的三间房子里，那是令人愉快的房间，有着白色的墙和发光的天花板，有挂着雪白薄沙窗帘的窗户，宽大的窗台上，倒挂金钟和天竺葵生气勃勃地开着花。房屋里面摆着沉重的红木家具、许多书架和一个白柱式火炉，在天冷的时候，里面的松木劈啪作响，发出芳香的热气。三间房子中最大的一间里面摆着钢琴。有别于其他神童音乐家的是，少年肖邦并不喜欢那架钢琴。肖邦的第一位教师是个奇怪的人物，他总是穿着淡黄色的大衣和裤子、漆皮长靴以及颜色华丽但很俗气的背心，据他说这是在一个拍卖行买的波兰最后一个国王的所有物。他总是带着一支长铅笔，常用来敲那些迟钝和不守规矩的学生的脑袋和手指。他使肖邦喜欢上了钢琴，而且弹得非常美妙，于是少年肖邦逐渐以“第二个莫扎特”而闻名华沙。在十岁时，他被带去在一个大歌唱家面前弹奏，歌唱家听后非常高兴，送给他一块手表。不久以后，俄国沙皇听见他演奏，当即以一个钻石戒指作为赠品。当时的欧洲报纸上有这样一句话：“上帝把莫扎特赐给了奥地利，却把肖邦赐给了波兰。”当肖邦还很小，不会记谱时，他就能编出一些小品来，让老师为他写在稿纸上。后来肖邦在父亲教法文的华沙学会里学习了作曲和其它课程。当他十七岁时，终于离开学校献身于音乐。二、“从一而终”的爱国音乐家肖邦是终生献身于一种乐器的第一个作曲家。甚至连李斯特这位钢琴中的帕格尼尼，也在晚年转而为全部管弦乐队创作作品，因而当他的钢琴作品为管弦乐队重新改写的时候，它们听起来一样好——或者甚至更好。但肖邦并没有试图在钢琴上模仿管弦乐队。他用钢琴比别的任何乐器都能更好地表现音乐。不论肖邦的作品节奏是什么——是圆舞曲还是波兰的玛祖卡舞曲或是波兰舞曲——那旋律几乎总是用简单的ABA三段体歌曲形式。他的音乐同贝多芬的奏鸣曲不同，正象一首短小而完美的诗不同于莎士比亚的一出话剧一样。肖邦在维也纳举办了两次成功的音乐会，然后想到一个更广阔的世界上去求名。在华沙开了三次告别音乐会后，他就出发了。当他还没有走出多远的时候，他的老师和过去的同学们拦住他的马车并唱了一首为了向他致敬而写的大合唱。然后他们给他一个装满了故乡泥土的银制纪念杯，希望他永远也不要忘记故土。他虽然再也没有回来，但是永远也没有忘记生他养他的祖国。三、巴黎岁月肖邦到巴黎后不久，就成了巴黎最时兴的教师。他愿意有多少学生就有多少，价格是最高的。他上课时象一个王子，总是戴着白羊皮手套，并且由一个仆人陪着，坐着一辆马车来到。李斯特把他介绍给在乔治·桑的笔名下写作的著名小说家迪德望夫人（Dudevant）。通过她，他被拉进以巴黎为家的艺术家们、作家们和音乐家们的欢快的圈子里去。可是降临到他身上的一切成功和乐趣都永远不能使他忘记波兰的光荣和忧伤。所有的肖邦的音乐作品都是他各种感情的短小音画。有一些是从他自己的生活中取来的——当他在玛佐尔卡岛上访问乔治·桑和她的女儿们的时候写的梦一般的夜曲和短小的前奏曲，和那些圆舞曲——特别是降D大调的那一首，据说是在他注视着乔治·桑的小白狗追逐自己的尾巴以后写的。但是他的音乐的更大部分都是从他对他的出生地的热爱里生长出来的。四、波兰节奏肖邦的许多最伟大的作品都是用波兰的两种古代舞蹈玛祖卡舞和波罗乃兹舞的节奏写成的。波罗乃兹舞是一种贵族的舞蹈——王子和英雄们在国王宝座前面稳重而庄严地行进。肖邦用这种曲式创作了他的一些最宏伟的作品。玛祖卡舞是肖邦时常看见的，这是波兰农民们力图在朝气蓬勃的尽情欢乐中忘掉他们生活中的艰苦时跳的一种农村舞蹈。其节奏是每一小节三拍子，在最后一拍，跳舞的人们把脚后跟咔嗒一声碰在一起时加强了一拍。肖邦作了五十多首玛祖卡舞曲，并且在这一种节奏里，表现了从悲伤和神秘感到生活的欢乐等种种感情。肖邦伟大的《降b小调鸣曲》是建立在古老波兰的一首诗的基础上的，而他的四首《叙事曲》则讲述了波兰最伟大的诗人写的四个故事。其中最流行的一首讲的是一个年轻的骑士对一位美丽而神秘的小姐的爱情。甚至他那些《练习曲》，也不仅是一些练习，而是一些音乐素描。所有想做钢琴名家的学生都想要学会的那首伟大的《革命练习曲》，是当肖邦听见波兰人一再起来反抗俄国，但一再被残酷镇压时写的。浪漫派大师舒曼曾这样形容：“肖邦的作品是藏在花丛中的一尊大炮。” 肖邦的音乐被人们热爱的原因也许是：它不仅是在诉说波兰的美和忧伤，而且诉说的是一种炽热的爱国之情。肖邦在巴黎的朋友，德国诗人海涅有一次写道：“他在钢琴前坐下来的时候，我觉得仿佛是一个从我出生地来的同乡正在告诉我当我不在的时候曾经发生的最奇怪的事情。有时我很想问他：家里的那些玫瑰花还在热情地盛开吗？那些树还在月光下唱得那么美吗？” 那带着“以魅力笑容、令人愉快的态度、象天使一样有着一绺美丽的鬈发”的文雅的小音乐家成了巴黎客厅的宠儿。但是巴黎生活的经历毁坏了肖邦的健康，他变得敏感而易怒，在一次争吵之后，他同乔治·桑十年的友谊彻底崩溃了。[ 钢琴诗人 ]一、繁杂的曲名与潇洒的谱曲肖邦一生作品繁多，且全部为钢琴曲，而其中的十分之九又是钢琴独奏曲。但是最令人感到麻烦的是，他的作品大多只有体裁而没有标题，很多作品，即使标上调式和体裁及体裁编号，仍然难以搞懂到底是哪一首。因此，后人查找肖邦的作品时，往往以作品编号（Op. ）作为查找的主要根据，因为作品编号是不会出现重复和混乱现象的。肖邦作曲时，基本离不开钢琴键盘。据当时的人所说，肖邦擅长在钢琴上即兴创作，而且有着一气呵成般的流畅，但当他落笔追思即兴乐念时，却异常费力，稿纸上往往留下很多涂改痕迹。许多已成之作，每经他本人演奏一次，就会出现一种有所改动的版本。可见肖邦对于作曲是十分情绪化的。二、肖邦的信条：让人们去猜吧！ “脱帽吧，先生们！这里是一位天才！”这是1831年12月，舒曼发表在《大众音乐报》第四十九期的一篇评论肖邦作品第二号的文章里推崇肖邦的话。这篇文章，是舒曼的第一篇音乐评论文章。德国人对肖邦的了解，是从舒曼的这篇文章开始的。肖邦在1827至1828年间，以莫扎特的歌剧《唐·璜》第一幕中唐·璜和策丽娜的小二重唱作为主题，写成了作品第二号——钢琴和乐队的变奏曲。1831年10月27日，德国钢琴家尤里乌斯·克诺尔（1807—1861）在莱比锡布业公会音乐厅初次登台，演奏了肖邦的作品第二号。舒曼评论这个曲子的文章，就借用了尤里乌斯的名字作为笔名。 1831年12月16日，肖邦从巴黎写信给他的朋友沃伊切霍夫斯基说：“几天以前，我从卡塞尔收到一个热心的德国人写的一篇长达十页的评论，他在冗长的绪言以后一小节一小节地进行分析（作品第二号）。他认为按照正统的观点，它们不能算是变奏，而是一幅想象的图画。他说，第二变奏里唐·璜和列波累罗在追赶；在第三变奏里，唐·璜亲吻着策丽娜，使马捷托看了呕气；在慢板第五小节的降D大调上，唐·璜和策丽娜在接吻。这位撰稿者大发奇想，实在可笑，他还迫不及待地想把这篇文章发表在《音乐杂志》（属于他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一个很有才能的青年，……他对我十分关心，马上告诉菲梯斯的岳父说，他写那篇评论对我没有好处只有害处。”肖邦所说的菲梯斯(1784-1871)，是比利时音乐学家，1806年他和《民族信使报》编者罗贝尔的女儿阿黛拉伊德结了婚。菲梯斯在1827年创办的《音乐杂志》是一种周刊。那么，写那篇评论文章的“热心的德国人”，应该就是罗贝尔了。肖邦最反对用文字解释他的作品。伦敦乐谱出版商威塞尔（1797—1885）为了使出版物引人注目，常给他的作品加上想入非非的标题，如《降B大调变奏曲》（作品2）标作“向莫扎特致敬”；《引子和波罗乃兹》（作品3）标作“快乐”；《玛祖卡风格回旋曲》（作品5）标作“波西阿娜”；《三首夜曲》（作品9）标作“塞纳河流水潺潺”；另外《三首夜曲》（作品15）标作“西风”；《降E大调圆舞曲》（作品18）标作“邀舞”；《波莱罗舞曲》（作品19）标作“安达卢西亚回忆”；《b小调谐谑曲》（作品20）标作“地狱里的宴会”；《第一叙事曲》（作品23）标作“无词叙事诗”；《两首夜曲》（作品27）标作“哀怨”；《降b小调谐谑曲》（作品31）标作“冥想”；另外《两首夜曲》（作品37）标作“叹息”；《两首波罗乃兹》（作品40）标作“宠物”；而《玛祖卡舞曲》则统称为“波兰回忆”。 1841年，肖邦从诺安写给他的朋友丰塔那（1810—1869）的一封信中愤慨地说：“至于威塞尔，他是一个蠢才和骗子。你写信给他时爱怎么说就怎么说吧…… 如果他老是因我的作品而赔钱，那是由于他不照我的意见，而加上愚蠢的标题所致。从我心灵里发出的声音，教我不能再送给他任何作品让他加上这些名称。你对他说话可以尽量讲得尖锐些。” 在肖邦看来，那位“热心的德国人”是和威塞尔同样愚蠢，同样可笑的。但这个德国人在文章中所描绘的“一幅想象的图画”，也许并不是他的发明，而是步了舒曼的后尘；因为舒曼的文章里也谈到第二变奏“象一对情人(但不是唐·璜和他的仆人列波累罗)在追赶”，优美的降B大调是“情人第一次的接吻”等等。舒曼喜欢给自己的作品加上文学性的标题，如《狂欢节》（作品9）、《幻想曲》（作品12）、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作品68）、《森林情景》（作品82）等都是其例；肖邦则对此深恶痛绝，他的《g小调夜曲》（作品15之3）原想注上“悲剧《哈姆莱特》观后感”字样，后来还是取消了，他说：“让人们去猜吧。” 让音乐本身去说话，不把主观臆想强加给听众——这就是肖邦的信念。“让人们去猜吧”这句话，对于肖邦的作品是有普遍意义的